视频报道要吸睛 运镜剪辑有套路 | 移动报道

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上期Ivo Burum的“移动报道”专栏谈到如何确立视频报道的主题以及制定拍摄计划,这一期就来分析分析视频序列和镜头语言。

用何设备?

移动报道要用何种工具,取决于选题类型和所在地区。比如,在中东和北非做报道的时候,不应该用过于显眼的大型设备。

然而,使用手机或其他智能设备也并不如想象中简单,想要高效地使用一些强大的手机app还需花时间练习。用何种类型的app,取决于你要讲怎样的故事。因此,先玩起来,多去尝试与熟悉不同的app,你就能在拍摄工作时应对自如。(参照深度网旧文《移动新闻时代你最需要的工具清单都在这》

拍摄实战技巧

视频故事,无论是否具备调查性,都需要图像。视频报道的类型有两种:设计过的,以及不需要设计的场景(即实景‘actuality’)。

爱尔兰记者Philip Bromwell的手机拍摄技法深受他摄影记者的经历影响。他通常拍摄“连续的片段,大量的特写,静止、构图精美的镜头。”

我在冲突地带拍摄多年。我的经验是,在那些地区尽量不用三脚架,因为脚架很容易让你成为目标,并且降低你的工作效率。你需要用手持的方式完成大部分拍摄,因此一定要练习手持拍摄技能,尤其是使用广角镜头的时候。

贴士:双手拿手机,把你的手肘撑在两侧腰间,形成一个三角结构,这样能增加你的稳定性,就如使用手机支架一样。
不管做哪种类型的报道,考虑以下问题:

  • 这个故事将如何开始(set up)?一个戏剧性的特写镜头,一个引人入胜的广镜,动态的空镜,旁白,采访抓拍还是几种类型的镜头组合?
  • 介绍受访者,需要用怎样的空镜来覆盖采访片段被剪的部分,或是突出访谈点?
  • 用怎样的空镜来配合旁白?
  • 哪些空镜或采访能体现故事的时效性?
  • 故事应怎样收尾?需要什么哪些视觉和音频?
  • 你准备好应对现场突发状况了吗?

拍什么?

以下是经典的“五镜准则”,适用于拍摄一些简单的、或本地化的事件,是拍摄与剪辑最有效的“套路”。

  • 远镜:表明故事发生的地点,用于构建场景,方便后续故事发展。
  • 特写:近距离拍摄人物正在做的事情,提供一个动态又信息丰富的角度。
  • 特写:近距离拍摄正在做某件事情的人物。注意拍摄角度,正脸稍多于侧脸,这样或能捕捉到更多戏剧化的东西。保留一定头顶空间。
  • 过肩镜头:表现主要人物在某个空间是如何做某事的。这个镜头通常很多功能,还能表现第二个人物的视角。
  • 特别镜头:主要人物不一定要出现在这个镜头中。在上述案例中,这个镜头展示了与主要人物在做同一件事的角色。

镜头排列顺序会赋予视频自身独特的共鸣。镜头与旁白以及其他元素的组合方式则会影响视频的节奏和氛围。

对比观察以下三图——同一个镜头,经过不同方式的裁剪,带给观众的感觉也不同。因此,构图是叙事的关键。

有了采访、旁边、相关的空镜片段,如果计划得当,完全按照SCRAP法则走(参照《从策划到拍摄 如何用视频讲好调查故事》),能够捕捉到一些“情感”,你的拍摄已经成功了一半。

构成一个视频序列的五类镜头,加上主要的采访片段和旁白,就足以讲一个简单的故事。通常来说,视频故事可以包含5到13个序列,每一个采用不同的镜头类型,并承担一种结构性功能。在计划这些镜头或序列时,尽可能一边考虑剪辑顺序。我的建议是,学着拍摄一些有固定先后次序的东西,来学习组合序列。

简单地拍摄一系列动作,这种简明的叙事结构,能让你更专注于报道,特别是如何为事件排序——如何利用情绪、信息、空镜、采访和其他元素,来将一个费时30分钟的事件压缩成为一段强有力的两分钟视频。

拍摄采访的进阶技巧,音效处理要点,我们下期继续探讨。

 

编译/Vickie Liang

编辑/Lizzy Huang

 

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